Wallander 系列前六部，以及 The Return of the Dancing Master，譯者僅兩人：Steven T. Murray 與 Laurie Thompson。One Step Behind、Firewall 則皆由 Ebba Segerberg 翻譯。Behind 讀起來很快，不知道是因為內容（譯文），還是因為形式（排版字體略小，行距因而略寬）。
讀到數十頁時福至心靈，終於了解 Mankell 的特色：他塑造 Wallander 與週邊角色以及探案過程時，寫實，且成功，但塑造 offender(s) 時，除了 Faceless Killers 裡那兩個，大抵都 too efficient and resourceful to be convincing。相對的，Martin Beck 系列前四部，offender 都是普通人。
或許不必批評 Mankell 弄亂了故事的調子。寫實的警察與超寫實（surreal）的 offender(s) 的並置 ∕ 對立 ∕ 距離，可能是為讓讀者體會 Wallander 反反覆覆叨唸的：他那一輩的警察（Wallander 似乎與 Mankell 同年，1948 出生），越來越跟不上時代了。
世界是怎麼了？
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系列開始時，Wallander 已經離婚，一個人生活，通常很孤獨。
到了 Behind，他與女友 Baiba 昔時即不頻繁的聯繫幾可確定已成為過去式。他最親近的人是女兒 Linda，可她住在 Stockholm，僅能電話聯絡，而且未必找得到人。他父親已過世一年多。他一生最深交的朋友 ∕ 同事 ∕ mentor Rydberg 已過世五、六年。他與舊友 Sten Widén 逐漸恢復往來，但終究活在不同的世界。同事中，他和女警官 Ann-Britt Höglund 可能會變成朋友，但也只是可能。
如此，Wallander 經常想起 Rydberg 與父親。先前讀到他辦案時不時想起 Rydberg 曾經說過些什麼什麼的段落，總覺得這傢伙「不成材」。現在終於讀懂，Wallander 是在和鬼魂說話。
Mankell 除了寫作，也是個劇場導演。就此來看，「和鬼魂說話」或許不是過度的解讀。（BTW，他太太 Eva 的爸爸是 Ingmar Bergman。媽媽是誰，待查。）
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Realistic 的警察，surrealistic 的犯罪者，加上 the Policeman Who Talked to Ghosts，應該還是可以拍成一部好電影吧？
肥比思 